音樂的大三度
音樂的大三度，所謂大三度是指三個音之間的關係是全音的關係,也就是有兩個全音,便是大三度，三個音的構成是按照一個半音,再加一個全音構成，一起來了解一下音樂的大三度
音樂的大三度1
所謂大三度，是指，三個音之間的關係，是全音的關係，也就是有兩個全音，便是大三度。列如：Dol 到 Mi ，Dol和Re是全音的關係，Re和Mi是全音的關係，DOL MI 便是大三度的關係， 大三度，小三度，是構成大三和絃和小三和絃的 最基本的單位，可以這樣理解。
2.所謂小三度，是指三個音的構成是按照一個全音，再加一個半音構成。
例如：Re到Fa,Re和MI是一個全音的關係，Mi和Fa是一個半音的關係。所以Re和Fa便構成了一個小三度。小三度，也是構成小三和絃的基礎。
是音程。
大三度是兩個全音，（12，23）；
小三度是一個全音一個半音。（23，34）。
兩個全音的三度是大三度， 一全一半的三度是小三度。 三和絃：三個音按三度音程疊置起來構成的和絃叫三和絃。 按三度音程排列時： 上面的`音叫"五音" 中間的音叫"三音" 下面的音叫"根音"。
音階中除了3和4，7和1之外，每兩個相鄰的音都是大二度關係，比如1和2，2和3都是大二度（全音關係），7和1，3和4是小二度（半音關係），那麼一個大三度就是兩個大二度關係疊加，比如1到3就包含了1到2（大二度）和2到3（大二度），小三度就是一個大二度和一個小二度疊加，比如3到5就包含了3到4（小二度）和4到5（大二度）
音樂的大三度2
音樂的小切分和大切分
小切分：只有一拍，大切分是兩個拍，小切分一條線全畫，也就是前後是16分音符，中間是8分音符；大切分：前8後8中間是4分音符。
切分音解釋：當一個從弱拍或強拍的弱位置開始的音，其時值延續到後面的強拍或弱拍的強位置時，它就成為重音，這個音就叫切分音。切分音打破了常規節奏的強弱關係，改變了節拍重音出現的規律，它屬於非常規節奏。
切分音形成的格式如下： （1）弱拍音延續到強拍位置； （2）休止強拍位置； （3）弱拍音改為強拍。
1、拍數不一，大切分：只有一拍。小切分：有兩個拍。2、音符不一，大切分：前後是十六分音符，中間是八分音符。小切分：前是八分音符，後是八分音符，中間是四分音符。
附點音符中大附點和小附點的區別：
1、拍數不一
大附點：兩拍的節奏。
小附點：一拍的節奏。
2、音符不一
大附點：附點前是四分音符，它後面的附點是八分附點音符。
小附點：附點前是八分音符，它後面的附點是十六分附點音符。
擴展資料：
1、切分音，指的是改變樂曲中強拍上出現重音的規律，使弱拍或強拍弱部分的音，因時值延長而成為重音。切分音經常是從弱拍或強拍的弱部分開始，並把下一強拍或弱拍的強部分包括在內，同樣，在強拍和次強拍休止時也有同樣的效果。
2、附點音符可分為單附點音符與復附點音符（帶有一個點的叫單附點音符，帶有兩個點的叫復附點音符）。2/4拍中附點四分音符表示該音演奏時實際時長應為一拍加半拍，4/4拍中附點二分音符表示演奏時實際時長應為兩拍加一拍即三拍。
3、小附點：是指附點前是八分音符，它後面的附點是十六分附點音符；小附點是一拍的節奏（敲法：3/4+1/4）。
4、大附點：是指附點前是四分音符，它後面的附點是八分附點音符；大附點是兩拍的節奏（敲法：3/2+1/2）。
5、附點是記在音符符頭右邊的圓點，用以增長音符的時值。如果一個音符的右邊帶有一個附點，就表示要延長這個音符的時值的`一半，即此音符的時值增加1/2；如果是帶有兩個附點的音符，則表示在延長此音符的時值的一半的基礎上再延長這個音符上第一個附點在這個音上所代表的時值的一半。
音樂的大三度3
音程：在樂音體系中，兩個音之間的音高距離叫做音程。音程分為和聲音程和旋律音程。其中，兩個音同時發聲叫做和聲音程，兩個音先後發聲則叫做旋律音程。和聲音程的聽覺訓練是聽和絃的基礎，旋律音程的聽覺訓練是聽旋律的基礎。
自然音程：音程可分為自然音程和變化音程，其中純音程、大音程、小音程、增四度和減五度叫做自然音程。而變化音程是由自然音程變化而來的，即一切增減音程（增四度、減五度除外）和倍增、倍減音程都叫做變化音程。
協和音程：按照和聲音程在聽覺上所產生的印象，音程可分為協和的及不協和的兩類。聽起來悦耳、融合的音程，叫做協和音程。協和音程分為三種：極完全協和音程（純一度和純八度）、完全協和音程（純五度和純四度）、不完全協和音程（大、小三度和大、小六度）。
大、小三度音程：大、小三度是多聲部音樂的基本素材之一。平行三度的連續進行，在音樂中被廣泛地應用；三和絃、七和絃、九和絃的構成也是以三度音程的疊置為基本原則的。因此，掌握三度音程，對於學好和絃及提高視唱、讀譜能力有着十分重要的作用。大、小三度的.音程結構均包含三個音級。大三度含有兩個全音，小三度含有一個全音、一個半音。五線譜上兩音相距一線或一間。大、小三度旋律音程的音調特點既不同於二度的級進，又不同於四度以上的大跳進，形成獨特的小跳進效果。大、小三度和聲音程的音響特點協和、豐滿。其中，大三度色彩明亮、剛毅。小三度色彩柔和、暗淡。它們決定了大小調式的特性。
大、小六度音程：六度是三度的轉位，亦是多聲部音樂的基本素材之一。平行六度的連續進行，在音樂中被廣泛地應用；三和絃、七和絃的轉位都包含了六度，因此，掌握六度音程，對於學好和絃及提高視唱、讀譜能力有着十分重要的作用。大、小六度的音程結構均包含六個音級。大六度含有九個半音，是小三度的轉位；小六度含有八個半音,是大三度的轉位。六度旋律音程是寬音程，其音程進行屬於大跳，常緊接着反向級進或小跳進行，以添補音程的空間。六度和聲音程的音響特點協和、豐滿。其中，大六度色彩明亮，小六度色彩較柔和些。
純四、五度音程：純四、五度的音響、性質都較融合，聽辨時容易互相混淆。純四度的音程結構包含四個音級，含有兩個全音、一個半音。純五度的音程結構包含五個音級，含有三個全音、一個半音，它的轉位就是純四度。純五度旋律音程是寬音程，音高距離較大，其音程進行屬於大跳，上行時，使人聯想到調的主音到屬音。純四度旋律音程的兩個音距離較純五度近些，四度上行形成剛毅、肯定、強有力的效果。它還強烈地包含有終止解決的性質，使人聯想到調的屬音到主音，常見於和聲終止式低聲部的進行。純四、五度和聲音程的音響特點都協和、空洞。兩者相比，純四度嚴峻、生硬、呆板，若位於和絃的最下方，具有不穩定感。純五度較開朗些，色彩柔和、鮮明。
純一、純八度音程：純一度與純八度是音程中音響最融合的兩個音程，掌握好這兩個音程，對視唱及單聲部、多聲部聽覺都很重要。在視唱和聽寫的過程中，有時會出現以下一些情況：唱同音反覆會偏高或偏低；聽不出四聲部的三和絃究竟重複哪個音；聽寫旋律，尤其是民族調式的旋律時，常把八度聽成五度等等，這些現象產生的原因就是因為未能很好地掌握純一度與純八度的構唱與聽辨。因此，對這兩個音程的訓練必須與其它音程的訓練予以同樣的重視。純一度的音程結構只包含一個音級。純八度包含八個音級，含有六個全音。純一度旋律音程即同音重複，純八度旋律音程的音調特點富有動力性，具有開闊、跳躍的特點。純一度與純八度和聲音程都是完全協和音程。純一度和聲音程的音響特點是類似於一個音的效果。純八度和聲音程與純一度一樣，也具有融合、協調一致的特點，二者往往容易混淆，須注意辨別。
